La dupla \u201cLe\u00f3n & Coci\u00f1a\u201d, formada en los pasillos de la Universidad Cat\u00f3lica de Chile mientras estudiaban dise\u00f1o y artes respectivamente, se mueve en un espacio donde el stop-motion se atreve a explorar nuevas visiones creativas, y a jugar tanto con materialidades como narrativas que llevan a sus filmes fuera de las pr\u00e1cticas de la producci\u00f3n est\u00e1ndar.<\/p>\n
Provenientes del mundo de los museos y galer\u00edas, los realizadores chilenos comenzaron a trabajar juntos en 2007. Su primera exposici\u00f3n, en colaboraci\u00f3n con Niles, fue una video instalaci\u00f3n con varias pantallas, un mont\u00f3n de tierra, un mueble destruido y mu\u00f1ecos. \u201cNo hab\u00edamos pensado tanto en el formato, s\u00f3lo sucedi\u00f3\u201d, reconoce Coci\u00f1a.<\/p>\n
\u201cEn nuestro trabajo estuvo esta idea de que est\u00e1bamos haciendo animaciones para instalaciones y no necesariamente para cine. Un poco accidentalmente, nos involucramos m\u00e1s en el mundo de la pantalla y nos empezamos a convertir en cineastas\u201d, explica Le\u00f3n, quien tambi\u00e9n tiene estudios en UDK (Berl\u00edn) y De Ateliers (Amsterdam).<\/p>\n
Con esta accidentalidad, los artistas de Diluvio ganaron premios y visibilidad internacional con las pesadillas hechas filme \u201cLuc\u00eda\u201d (2007) y \u201cLuis\u201d (2008); dos de sus primeros cortometrajes y video exposiciones desarrollados con stop-motion, partes de la serie \u201cLuc\u00eda, Luis y el Lobo\u201d. En este mismo formato desarrollaron a\u00f1os m\u00e1s tarde \u00abWeathervane\u00bb (2010), \u00abLos Andes\u00bb (2012), y \u00abDer Kleinere Raum\u00bb (2010), adem\u00e1s de la serie \u201cEl Tercer Mundo\u201d, que consta de tres cortos que mezclan stop-motion, live-action y marionetas: \u201cPadre. Madre\u201d (2011), \u201cEl Arca\u201d (2011) y \u201cEl Templo\u201d (2011).[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00bbin_container\u00bb full_screen_row_position=\u00bbmiddle\u00bb column_margin=\u00bbdefault\u00bb column_direction=\u00bbdefault\u00bb column_direction_tablet=\u00bbdefault\u00bb column_direction_phone=\u00bbdefault\u00bb scene_position=\u00bbcenter\u00bb top_padding=\u00bb40″ text_color=\u00bbdark\u00bb text_align=\u00bbleft\u00bb row_border_radius=\u00bbnone\u00bb row_border_radius_applies=\u00bbbg\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb shape_divider_position=\u00bbbottom\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb shape_type=\u00bb\u00bb][vc_column column_padding=\u00bbno-extra-padding\u00bb column_padding_tablet=\u00bbinherit\u00bb column_padding_phone=\u00bbinherit\u00bb column_padding_position=\u00bball\u00bb column_element_spacing=\u00bbdefault\u00bb background_color_opacity=\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00bb1″ column_shadow=\u00bbnone\u00bb column_border_radius=\u00bbnone\u00bb column_link_target=\u00bb_self\u00bb gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ width=\u00bb1\/1″ tablet_width_inherit=\u00bbdefault\u00bb tablet_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb phone_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb border_type=\u00bbsimple\u00bb column_border_width=\u00bbnone\u00bb column_border_style=\u00bbsolid\u00bb][vc_gallery type=\u00bbimage_grid\u00bb images=\u00bb6512,6513,6514,6516,6515″ image_grid_loading=\u00bbdefault\u00bb layout=\u00bbconstrained_fullwidth\u00bb masonry_style=\u00bbtrue\u00bb item_spacing=\u00bb5px\u00bb gallery_style=\u00bb5″ load_in_animation=\u00bbnone\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00bbin_container\u00bb full_screen_row_position=\u00bbmiddle\u00bb column_margin=\u00bbdefault\u00bb column_direction=\u00bbdefault\u00bb column_direction_tablet=\u00bbdefault\u00bb column_direction_phone=\u00bbdefault\u00bb scene_position=\u00bbcenter\u00bb top_padding=\u00bb40″ text_color=\u00bbdark\u00bb text_align=\u00bbleft\u00bb row_border_radius=\u00bbnone\u00bb row_border_radius_applies=\u00bbbg\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb shape_divider_position=\u00bbbottom\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb shape_type=\u00bb\u00bb][vc_column column_padding=\u00bbno-extra-padding\u00bb column_padding_tablet=\u00bbinherit\u00bb column_padding_phone=\u00bbinherit\u00bb column_padding_position=\u00bball\u00bb column_element_spacing=\u00bbdefault\u00bb background_color_opacity=\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00bb1″ column_shadow=\u00bbnone\u00bb column_border_radius=\u00bbnone\u00bb column_link_target=\u00bb_self\u00bb gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ width=\u00bb1\/1″ tablet_width_inherit=\u00bbdefault\u00bb tablet_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb phone_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb border_type=\u00bbsimple\u00bb column_border_width=\u00bbnone\u00bb column_border_style=\u00bbsolid\u00bb][vc_column_text]TODO ES EXPERIMENTAL<\/strong><\/p>\n La animaci\u00f3n experimental, como la b\u00fasqueda del modernismo de las bellas artes, dio sus primeros pasos entre las d\u00e9cadas de 1920 y 1940. Artistas abstractos estadounidenses y europeos como, Walter Ruttmann, uno de los padres del cine experimental creador de la obra \u201cLichtspiel Opus I\u201d (1921); Viking Eggeling, creador la obra stop-motion \u201cSymphonie diagonale\u201d (1923); y Jules Engel, uno de los animadores tras Fantas\u00eda de Disney (1940); se atrevieron a jugar con nuevos conceptos de tiempo y movimiento, frame a frame. Hoy son incontables los realizadores que crean animaciones en funci\u00f3n de la expresi\u00f3n del pensamiento y el sentimiento m\u00e1s all\u00e1 de lo narrativo utilizando y creando diferentes t\u00e9cnicas.<\/p>\n Sin encerrarse en un s\u00f3lo formato o descripci\u00f3n, \u201cLe\u00f3n & Coci\u00f1a\u201d apuestan por la experimentaci\u00f3n, y son creyentes de que no existe una disciplina que deba someterse a otra. En su carrera, han decidido combinar diferentes t\u00e9cnicas, como fotograf\u00eda, dibujo, escultura, danza y performance. Figuras en papel mach\u00e9 y dibujos de aspecto inocente contrastan fuertemente con temas como la religi\u00f3n, sexo y la muerte, que son tratados en sus filmes en stop-motion.<\/p>\n Entre sus principales influencias se encuentran artistas disruptivos como Jan \u0160vankmajer, los hermanos Stephen y Timothy Quay, Yuri Norsht\u00e9in, Bruce Bickford, David Lynch y William Kentridge. Tambi\u00e9n son parte de su inspiraci\u00f3n cl\u00e1sicos del stop-motion que marcaron su infancia, como los especiales navide\u00f1os de Rakin Bass y el microespacio televisivo creado por Vivienne Barry, \u201cEl Tata Colores\u201d.<\/p>\n \u201cToda la animaci\u00f3n que es medianamente interesante es experimental, porque tienes que inventar nuevas t\u00e9cnicas y narrativas en todo momento\u201d, sostiene Coci\u00f1a.<\/p>\n Le\u00f3n indica que \u201ca veces es m\u00e1s evidente en algunas ocasiones que en otras. \u2018Fantas\u00eda\u2019 es una pel\u00edcula experimental. En cambio, uno ve desde \u2018Blancanieves y los siete enanitos\u2019 (1937), hasta Pixar como \u2018el lenguaje\u2019 de la animaci\u00f3n. Pero fue un lenguaje que se intent\u00f3 en ese momento, antes nunca hab\u00eda existido nada parecido a Blancanieves\u201d.<\/p>\n En este mismo sentido, apuntan que, si bien la narrativa de Pixar ha sido constante, son disruptivos al momento de inventar y desarrollar nuevas herramientas para trabajar. Por su parte, George Pal, tras el programa \u201cPuppetoons\u201d, desarroll\u00f3 una t\u00e9cnica de reemplazo de piezas de madera para cada frame.<\/p>\n As\u00ed tambi\u00e9n, los hermanos Fleischer con Betty Boop exploran elementos oscuros y luminosos con coreograf\u00edas. Y Ayao Miyazaki, junto al estudio Ghibli, se salen de las narrativas tradicionales. \u201c\u2019Mi vecino Totoro\u2019 no tiene villano, es una pel\u00edcula sin antagonista, los problemas son sicol\u00f3gicos\u201d, a\u00f1ade Coci\u00f1a.<\/p>\n \u201cCon la pintura es mucho m\u00e1s dif\u00edcil porque es un arte con m\u00e1s de 400 a\u00f1os, si la pensamos como telas que son transportables. Es muy dif\u00edcil innovar despu\u00e9s de Picasso. Sin embargo, la animaci\u00f3n tendr\u00e1 unos cien a\u00f1os, existe harto espacio para hacer cosas nuevas\u201d, aclara Le\u00f3n.<\/p>\n Tras la experiencia que les dio \u201cLuc\u00eda\u201d y \u201cLuis\u201d, decidieron terminar la trilog\u00eda innovando con su primer el largometraje stop-motion. \u201cLa Casa Lobo\u201d (2018) cuenta a trav\u00e9s de un plano secuencia la historia de una joven llamada Mar\u00eda, que se refugia en una casa en medio del bosque tras escapar de una secta inspirada en Colonia Dignidad. Se embarcaron en una producci\u00f3n compleja, ya que deb\u00edan sostener una narrativa no convencional durante 70 minutos.<\/p>\n Los cineastas ten\u00edan que tomar la decisi\u00f3n de abandonar las exposiciones por un tiempo para producir su nueva obra audiovisual. Pero en vez de eso, decidieron construir los personajes y rodar la pel\u00edcula frente al p\u00fablico, en medio de museos y galer\u00edas de Alemania, Chile, Argentina, M\u00e9xico y Holanda.<\/p>\n En un principio la presencia de espectadores los distra\u00eda, tuvieron que volver a grabar varias escenas. Con el tiempo fueron adapt\u00e1ndose a esta experiencia. \u201cHab\u00eda gente que llegaba a ver la exposici\u00f3n, se quedaba mir\u00e1ndonos y, despu\u00e9s de un rato, les dec\u00edamos: \u2018Bueno, pasa si quieres animar\u2019\u201d, recuerda Le\u00f3n, y agrega que \u201clas manos de esas personas est\u00e1n en la construcci\u00f3n de los monos, en la pintura, yo creo que esa fue la influencia m\u00e1s directa\u201d.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00bbin_container\u00bb full_screen_row_position=\u00bbmiddle\u00bb column_margin=\u00bbdefault\u00bb column_direction=\u00bbdefault\u00bb column_direction_tablet=\u00bbdefault\u00bb column_direction_phone=\u00bbdefault\u00bb scene_position=\u00bbcenter\u00bb top_padding=\u00bb40″ text_color=\u00bbdark\u00bb text_align=\u00bbcenter\u00bb row_border_radius=\u00bbnone\u00bb row_border_radius_applies=\u00bbbg\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb 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ARTISTA EN CHILE<\/strong><\/p>\n Crist\u00f3bal y Joaqu\u00edn ven en el pa\u00eds un gran espacio para innovar. \u201cEl rol que tenemos nosotros dentro del mundo de la animaci\u00f3n chilena no ha sido totalmente explorado. Por eso creo que tuvimos mucha libertad para jugar, sin un pr\u00f3cer de la animaci\u00f3n experimental en stop-motion chileno al cual tuvi\u00e9ramos que enfrentarnos. Ese espacio no se da en otros pa\u00edses, es maravilloso en Chile y creo que se da en muchos \u00e1mbitos\u201d, dice Le\u00f3n.<\/p>\n En este sentido, reconocen como auspicioso el panorama que existe respecto a los fondos p\u00fablicos. \u201cUno suele pensar que en Estados Unidos est\u00e1 lleno de oportunidades, pero los animadores independientes no tienen ayuda del estado, solamente existe el cine de industria\u201d, argumenta el artista, junto con asegurar que \u201ces muy importante mantener los fondos p\u00fablicos tal como est\u00e1n, es fundamental seguir haciendo arte en Chile considerando el apag\u00f3n cultural que signific\u00f3 la dictadura. Hoy nos podemos sentir orgullosos del cine chileno, que produce unas cincuenta pel\u00edculas al a\u00f1o, todo producto de una pol\u00edtica de fondos p\u00fablicos sostenida durante 30 a\u00f1os\u201d.<\/p>\n Actualmente, la dupla que forma parte de Diluvio se encuentra armando la exposici\u00f3n \u00abAntolog\u00eda de la animaci\u00f3n bastarda\u00bb. La retrospectiva, a\u00fan con convocatoria abierta, busca reunir animaciones raras, experimentales, h\u00edbridas y accidentales de artistas chilenos o que vivan en el pa\u00eds.<\/p>\n Adem\u00e1s, se encuentran en la producci\u00f3n de \u201cLos hiperb\u00f3reos\u201d, un largometraje basado en las exc\u00e9ntricas y oscuras ideas de Miguel Serrano, un poeta nazi chileno seguidor de la rama esot\u00e9rica que reconoc\u00eda a estos semidioses (hiperb\u00f3reos) como or\u00edgenes de la \u201craza aria\u201d. El filme live action situado en el 2020, combina ciertas secuencias animadas al estilo de los efectos especiales de Ray Harryhausen, tras pel\u00edculas como \u201cEl gran gorila\u201d (1949) y \u201cJason y los argonautas\u201d (1963).<\/p>\n \u201cCreo que en \u2018La Casa Lobo\u2019 tratamos de jugar el juego de reinventar el stop-motion, pero imaginando que no sab\u00edamos nada de la t\u00e9cnica. En \u2018Los hiperb\u00f3reos\u2019 est\u00e1 el mismo esp\u00edritu: imaginar que en Chile hay una industria gigante de efectos especiales como la de los a\u00f1os 50, vamos al origen de eso para reinterpretar nuestra propia versi\u00f3n de la historia de los efectos especiales\u201d, puntualiza Coci\u00f1a.\u00a0SM<\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00bbin_container\u00bb full_screen_row_position=\u00bbmiddle\u00bb column_margin=\u00bbdefault\u00bb column_direction=\u00bbdefault\u00bb column_direction_tablet=\u00bbdefault\u00bb column_direction_phone=\u00bbdefault\u00bb scene_position=\u00bbcenter\u00bb top_padding=\u00bb40″ text_color=\u00bbdark\u00bb text_align=\u00bbcenter\u00bb row_border_radius=\u00bbnone\u00bb row_border_radius_applies=\u00bbbg\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb shape_divider_position=\u00bbbottom\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb shape_type=\u00bb\u00bb][vc_column column_padding=\u00bbno-extra-padding\u00bb column_padding_tablet=\u00bbinherit\u00bb column_padding_phone=\u00bbinherit\u00bb column_padding_position=\u00bball\u00bb column_element_spacing=\u00bbdefault\u00bb background_color_opacity=\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00bb1″ column_shadow=\u00bbnone\u00bb column_border_radius=\u00bbnone\u00bb column_link_target=\u00bb_self\u00bb gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ width=\u00bb1\/1″ tablet_width_inherit=\u00bbdefault\u00bb tablet_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb phone_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb border_type=\u00bbsimple\u00bb column_border_width=\u00bbnone\u00bb column_border_style=\u00bbsolid\u00bb][image_with_animation image_url=\u00bb6523″ animation=\u00bbNone\u00bb hover_animation=\u00bbnone\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb border_radius=\u00bbnone\u00bb box_shadow=\u00bbnone\u00bb image_loading=\u00bbdefault\u00bb max_width=\u00bb50%\u00bb max_width_mobile=\u00bbdefault\u00bb img_link=\u00bbhttp:\/\/diluvio.cl\/projects\/la-casa-lobo\/\u00bb][vc_column_text]\u201cLUIS\u201d (2008)<\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Diluvio se ha especializado en la producci\u00f3n de obras audiovisuales fuera de lo est\u00e1ndar. Joaqu\u00edn Coci\u00f1a y Crist\u00f3bal Le\u00f3n, dos de sus fundadores, ven en Chile un gran espacio para experimentar y en la animaci\u00f3n una herramienta para unir el mundo de las expresiones art\u00edsticas.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":6510,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[24],"tags":[],"class_list":["post-6508","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-animacion-chilena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6508"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6508\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6541,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6508\/revisions\/6541"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6510"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/solomonos.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}